本来采访一个素不相识的人并不算难事，也正是这种心理使记者对陈忱的采访有些出人意料。凭着对他的“一知半解”而“仓促上阵”使记者在第一次采访中“大败而归”。准备一番的第二次采访中，陈忱极具跳跃性的思维和出口成章的良好表达能力，再加上学表演出身的功底使谈话具有了感染力和煽动性，他做的一番文化事儿让人听了颇有跃跃欲试之感，他对文化产业这个谁也难以下定义的东西有着较为超前的真知灼见和决断能力，多少让记者有些跟不上趟儿。如果没有这一次让记者有些狼狈的艰难之旅，我想我可能和大多数人一样从不把文化当成挣大钱的买卖，但看看35岁的陈忱的所作所为和所思所想，文化产业这件时髦而又谁也搞不太清的事，就变得清楚些并十分可爱了。

不是有了几条VCD生产线、开放几个文化宫就文化产业化了

　　10年来，我不止一次听人跟我提起过文化产业这个词，尤其是近些年，总有人说，我们有了什么样的VCD生产线，几个头的，或者是，我们那儿的文化宫开了，我们有了文化产业了。某些沿海城市的渔民都开着大奔，车里全是鱼腥味儿，他们自己的VCD生产线十分先进，比某些大城市的还棒，你能说他文化产业化了吗？

　　文化产业就是文化及文化产品的经营与销售形成的产业化的态势与格局。也就是把文化作成商品销售，其中包括文化资源、文化资本、文化产权等等，把文化精神与理念变成商品销售时形成的精神产品，它比其商业价值范围宽而且有外延性。文化与经济最好的产物便是文化产业，有些人认为文化产业破坏了文化的纯洁性。我说这根本不对，中国的文化产业是以产业为主，可以为意识形态服务，二者没有任何矛盾。任何国家都有意识形态，美国的意识形态为什么能贯穿到世界各地人们的心中，好莱坞的电影功不可没，没有哪个电影中公开喊过谁谁万岁什么的，可影片从头至尾都充斥着美国精神。

　　在我的创业之路中，我认识到了文化尤其是中国传统文化的博大精深和无穷魅力，更感受到中国文化资源的丰厚，也就更深地体会到继承的重要，把中国传统文化做得如此精致，并靠它挣了大钱，我对文化产业的理念是关键。对于传统文化产业只有热情太单纯，只有企业家的资助太被动，当我们文化人唤起人们强烈的本体文化意识并使之发扬光大的同时，必将产生巨大的经济效益。我做的《中国书画名家》使我赚了钱，但我并没有从文化本体上赚钱，我不是靠卖画，是靠概念，文化产业最牛的就是做概念，它可以给我们带来无限的商机，也就有了金钱、名誉、地位。可我们目前的文化产业却存在着诸多问题。

用人的优点是我们的工作，发现人的缺点不是我们的工作

　　这么多年的实践，我深深地体会到搞文化产业很需要好的经营主导者和一大批有文化观念和理想的从业人员，这样才能生产出一批有中国文化水准并符合国际标准的东西。而人才的培养是一个系列，你得让他知道你的大事业与他的小事业息息相关。我现在的助理就是我从字纸篓里“捡回来”的，这个男孩是学文物鉴定的，他打字可能不好，电脑也可能不熟，但他喜欢中国传统文化，这是我最需要的。我的办公室主任就因为他不会打字什么的把他的简历扔进了纸篓，我随手一拿，正好看到他的，于是我把他请回来了，同时，我开了那位办公室主任。我认为用人的优点是我们的工作，发现人的缺点不是我们的工作，这就是文化公司与经济公司的不同。

　　我的另一个助理18岁，我送他去北大读书，他家只需交一点保证金，不过5000元，可他一年的学费就一万多。如果他真喜欢中国传统文化并致力于此，我都可以送去培养，前提是志同道合。

　　对主导者也是如此，我总说中国不缺艺术家和企业家，缺的是把艺术家的感性与企业家的理性结合起来的“八级钳工”。

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